MACKIE / DRM18S パワードサブウーファー

シンガーソングライターが地元のカフェ・ツアーを行う際に、SRTシリーズは完璧なツールとなります。とっておきのギターとマイク、そしてSRTと電源ケーブル、接続ケーブルを持ち込みましょう。

この例では、Mackie-EM-89D ダイナミックマイクを、モニター用途として使用するSRT215のCh.1 入力端子に接続しています。GAINノブがMIC(マイク)に設定されていることを確認してください。

次にギターをCh.2の入力端子へ直接接続します。エフェクターを使用する場合は、ギターをエフェクターの入力端子へ接続し、もう1本ケーブルを用意してエフェクターの出力端子からCh.2の入力端子へ接続します。GAINノブがHi-Zに設定されていることを確認してください。

SRT210はメインPAとして使用します。モニターとして使用しているSRT215のMIX OUT端子から、メインPAとして使うSRT210のCh.1入力端子へ接続します。

出力に関しては環境に合わせてスピーカーモードを設定できます。スピーカーモードについて詳しくはP.17を参照してください。今回のセットアップでは、メインのSRT210はLiveモードで使用するのをおすすめします。モニター用のSRT215には、Monitorモードを使用してください。またSRT215が正しく設定されているかを確認してください。Ch.1に接続されているマイクのGAINはMICの位置に、Ch.2に接続されているギターのGAINはHi-Zの位置に設定してください。また、ギターが直接接続されているため、リアパネルのCONFIGからCH2 INの設定をHI-Zにし、楽器信号を受けることができるようにしてください。

観客を思うがままに盛り上げるため、深夜のミュージッククラブでDJをしてみませんか。

ここでは、ラップトップからの出力が2台のDRM18Sの入力端子に接続されています。

DRM18SのHIGH-PASS出力は、それぞれ直接SRT212の入力端子に接続されています。
加えて、Mackie-MC-450ヘッドフォンがラップトップのステレオミニフォン端子に接続されています。

2台のスピーカーのスピーカーモードは両方ともClubに設定され、DRM18SはHPFに設定されています。

これでも低域が足りないと感じる場合、DRM18Sをセットアップに追加しても良いですね。ここでは、ProFX10v3ミキサーのL/R出力を、DRM18SのCh.1/Ch.2の入力端子に直接接続しています。そしてDRM18SのHIGH-PASS出力端子と、2台のSRT212のチャンネル1入力端子を接続してください。両方のGAINノブをLINE(ライン)に設定してください。ここではSRTのスピーカーモードをLIVEもしくはCLUBに設定し、DRM18SはHPFに設定してください(SR18Sを使用する場合はSR18S SUBを、その他のサブウーファーを使用する場合はVARを選択してください)。

ここでは、中~大規模のクラブシステム向けセットアップについて説明します。デジタルミキサーDL16SのL/R出力端子と、L/Rの1台ずつのDRM18SのCh.1入力端子が接続されています。そしてL/RのDRM18SのDIRECT OUT端子と、同じくL/Rに設置されているDRM18SのそれぞれのCh.1入力端子を接続しています。

その後、接続されているDRM18SのHIGH-PASS出力端子から、L/.R1台ずつのSRT215の入力端子へ接続します。SRM215のスピーカーモードはLIVE(もしくはCLUB)に設定され、DRM18SはHPFに設定されています。これで厚みのある低音再生が可能になります。

ミキサーの出力端子1/出力端子2は、それぞれSRT215のCh.1入力に接続され、バンドのモニタースピーカーとして使用されます。この例では、すべてのSRT215のGAINノブをLINE(ライン)に設定する必要があります。このとき、モニタースピーカーのスピーカーモードはMONに設定しておきましょう。

DRM18S とDRM スピーカーはスタンダードなPA セットアップに最適な組み合わせです。クラブやジム、教会などにおすすめです。

ここではまずミキサーのL 側出力端子とDRM18S のCh.1 入力端子を接続してください。DRM18S のCh.1 HIGH-PASS OUT 端子はDRM スピーカーのCh.1 入力端子に接続します（ここでは例としてDRM212 を使用しています）。

ステレオにするために、全く同じ手順でアレイをもう1つ組むことも可能です。単純にミキサーのメインUR出力端子をそれぞれのサブウーファーのCh.1 入力端子に接続し、あとは上記の説明通りにセットするだけです。

Crossover をDRMTOP にセットします。スピーカーがDRM ではない場合、Crossover はVAR にセットしてください。

このタイプのセットアップは、屋内もしくは屋外の小さなライブや、フェスティバル、結婚式、パレードといった高出力かつ広範囲／長距離をカバーしなければならない用途に最適です。また小規模のバンド淡奏時にも向いています。

ミキサーのL側の出力端子を、DRM18SサブウーファーのCh.1入力端子に接続しています。そしてサブウーファーのCh.1DIRECT OUT端子をRM12Aの入力端子に接続しています。DRM12Aは中～高域をモノラルで再生し、サブウーファーは低域をモノラルで再生します。

ステレオにするために、全く同じ手順でアレイをもう1つ組むことも可能です。単純にミキサーのメインUR出力端子をそれぞれのサブウーファーのCh.1入力端子に接続し、あとは上記の説明通りにセットするだけです。

またこの図では紹介していませんが、リギングのセットアップも重要です。この図では、DRM12AはSPM400を使って、サブウーファーにポールマウントされています。

CrossoverをDRMTOPにセットします。スピーカーがDRMではない場合、CrossoverはVARにセットしてください。

このセットアップは、オーディエンスがステージと同じ高さにいる場合、もしくはそれよりも高くに位置している場合に有効です。例えば野外の円形競技場や倉庫、客席がある体育館などに有効です。

ミキサーのL 側の出力端子を、DRM18S サブウーファーのCh.1 入力端子に接続しています。そしてサブウーファーのCh.1 ハイパス出力端子をDRM12A の入力端子に接続しています。DRM12A の出力端子は、その次のDRM12A の入力端子へ接続されています。DRM12A は中～高域をモノラルで再生し、サブウーファーは低域をモノラルで再生します。

ステレオにするために、全く同じ手順でアレイをもう1つ組むことも可能です。単純にミキサーのメインUR出力端子をそれぞれのサブウーファーのCh.1 入力端子に接続し、あとは上記の説明通りにセットするだけです。

またこの図では紹介していませんが、リギングのセットアップも重要です。この図では、DRM12A はKDRM18S フライウェアキットを使ったDRM18S サブウーファーにマウントしています。またFB100 フライバーを使いDRM18S をアレイの最も上部に取り付けることで、アレイ全体をフライングすることも可能です。

Crossover をDRMTOP にセットします。スピーカーがDRM ではない場合、Crossover はVAR にセットしてください。

このセットアップは、固定設備、ツアーシステム、フェスティバル、小規模ステージなどの、20m から30m のカバーエリアが必要なケースで最適なシステムです。。このセットアップは、低域拡張のため2 台のサブウーファーがフライングされています。

ステレオにするために、全く同じ手順でアレイをもう1つ組むことも可能です。単純にミキサーのメインUR出力端子をそれぞれのアレイの最も上に位置するDRM185 の入力端子に接続し、あとはここで説明されている通りにセットするだけです。

またこの図では紹介していませんが、リギングのセットアップも重要です。この例では、FB100 フライバーを使用してDRM185 およびDRM12A をフライングしています。また、それぞれのサブウーファーはフライウェアキットであるFKDRM185 が必要となることを忘れないでください。

Crossover をDRMTOP にセットします。

DRM185 は「DIRECT OUT」と印字されたXLR オスコネクターを介してデイジーチェーン接続できます。音源（ミキサーの出力など）をCh.1 入力端子に接続し、DRM185 のDIRECT OUT 端子を次のDRM185 の入力端子に接続します。これを繰り返すことでデイジ一チェーン接続できます。デイジーチェーンについては、上の接続図をご覧ください。