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NEUMANN ( ノイマン ) / KMS104

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KMS 104/KMS 104 PLUS/KMS 105は、Neumannでは数少ないハンドヘルド型のステージボーカル用コンデンサーマイクです。近接使用を前提とした設計で、堅牢なメタルボディ、高いハウリングマージン、高耐音圧など、過酷なステージ使用にあわせた仕様を備えています。トランスレス回路を採用しているため低ノイズであり、他のNeumannコンデンサーマイク同様に自宅録音でも使用できます。

KMS 104 / KMS 104 PLUS / KMS 105の違い

KMS 104 / KMS 104 PLUS / KMS 105は同様のコンセプトを持つシリーズ製品です。外観上の差異はなく、指向性や周波数特性に違いがあります。用途にあわせて最適な機種をお選びください。マイク下端のモデル名・指向性表記において機種の判別が可能です。

KMSシリーズ — 左から、KMS 104, KMS 104 PLUS, KMS 105, KMS 104 BK, KMS 104 PLUS BK, KMS 105 BK

KMS 104が標準的な仕様となっており、最も自然なサウンドです。KMS 104を中心に機種選定されることをお勧めします。

KMS 104 PLUSはKMS 104に対し低域（100Hz-150Hz）がやや強調された特性に調整されており、低域を強くアピールしたいボーカリストに適しています。

KMS 105は収音範囲の狭いスーパーカーディオイド指向性を採用しており、ハウリングしやすい環境での使用に適しています。録音においても、反射音が気になる環境での録音が多い場合は、KMS 105が適しています。

項目	KMS 104	KMS 104 PLUS	KMS 105
方式	コンデンサー型	コンデンサー型	コンデンサー型
指向性	カーディオイド（単一指向性）	カーディオイド（単一指向性）	スーパーカーディオイド（超単一指向性）
特性	高域に自然なピーク	高域に自然なピーク+低域をわずかに強調	超高域に強めのピーク

ステージ用にチューニングされたNeumannサウンドのコンデンサーマイク

ステージボーカル用途ではダイナミックマイクが主流ですが、コンデンサーマイクを使用することが適していない訳ではありません。ステージ用に作られたコンデンサーマイクであれば、その繊細なサウンドをライブステージでも活用することができます。

KMS 104 / KMS 104 PLUS / KMS 105はスタジオ用コンデンサーマイクと異なり、音源からの距離が5cm程度の近接使用にあわせたチューニングが施されています。固定ローカットフィルターを備え、近接使用時にパワフルな低域が出力されるようにチューニングされています。さらに高域に自然なピークを持つことで、PAにおけるEQの必要性を低減し、ハウリングに対し高いマージンを残します。また、耐音圧150dB SPLを実現しているため、近接使用においても歪みを気にする必要はありません。

KMSシリーズのの周波数特性 — 上からKMS 104, KMS 104 PLUS, KMS 105。近接使用時に丁度よい低音になるよう調整されている

KMS 104 / KMS 104 PLUSはスタンダードな単一指向性（カーディオイド）。正面の音を中心に収音するため、ステージ使用でも安心です。自然なサウンドが特徴で、比較的広いステージ、広い部屋での録音に適しています。

KMS 105はスーパーカーディオイド特性を採用し、正面以外の音に対しては極端に感度が弱くなっています。結果的に、モニタースピーカーからの音を拾いにくくなっており、コンデンサー型ながらもハウリングに強いマイクに仕上がっています。

KMSシリーズのの指向性 — 左：KMS 104/KMS 104 PLUS, 右：KMS 105。後方の特性に違いが大きい。

その他、近接使用を前提としている点以外は一般的なコンデンサーマイクと同様に使用できるため、ドラムやギター、またはサックスなど、楽器の録音においても素晴らしいサウンドを提供します。

ステージでのハードな使用に耐えうる堅牢なメタルハウジング

ステージではレコーディングスタジオよりもハードな使い回しが想定されるため、壊れにくいマイクであることが重要です。KMS 104/KMS 104 PLUS/KMS 105は堅牢なメタルハウジングを採用しており、内部の繊細な回路を重厚なケースが守っています。

また、吹かれノイズを防止するために2層構造のワイヤーガーゼ製ポップフィルターが備えられています。一般的なスポンジ製のポップフィルターよりも音質の劣化要素が少なく、長い期間にわたって使用することができます。

これらの堅牢性を備えながら重量は300g。手に持った際にちょうどよい位置に重心があり、適度な重量感と相まって、ステージで扱いやすい仕上がりです。

さらには、専用のセミハードケースが付属するため、持ち運びも安心。一般的なダイナミックマイクのケースよりも耐衝撃性が高く、精密機器でもあるコンデンサーマイクを外部の衝撃から守ります。

トップクラスの低ノイズを実現したトランスレス回路

KMS 104 / KMS 104 PLUS / KMS 105はNeumann TLM シリーズ同様にトランスレス回路を採用したことで低ノイズを実現。ノイズの少なさを示す等価ノイズは18dB-Aと、他のNeumannマイクと比較してもトップクラスの低ノイズ性能を誇っており、自宅でのレコーディングにも十分に活用できます。

KMS 104 / KMS 104 PLUS / KMS 105は、その出力インピーダンスをスタジオ用コンデンサーマイクや他社ステージ用コンデンサーマイクよりも低い50Ωとすることで、長距離伝送にも対応。最大300mまでの引き回しに対応しています。

特徴

軸外着色のないタイトなカーディオイドパターン
極端な音圧レベルの影響を受けない
頑丈な構造
ハウリング耐性が高い
ポップスクリーンを内蔵
非常に低いハンドリングノイズ

仕様

	KMS 104	KMS 104 PLUS	KMS 105	TLM 102 (比較対象)	U 87 Ai (比較対象)
指向性	単一指向性（カーディオイド）	単一指向性（カーディオイド）	スーパーカーディオイド	単一指向性（カーディオイド）	単一指向性（カーディオイド）、双指向性、無指向性
周波数特性	20Hz - 20kHz	20Hz - 20kHz	20Hz - 20kHz	20Hz - 20kHz	20Hz - 20kHz
感度（1 kHz into 1 kohm）	4.5mV/Pa	4.5mV/Pa	4.5mV/Pa	11mV/Pa	28mV/Pa （単一指向性）
インピーダンス	50Ω	50Ω	50Ω	50Ω	200Ω
負荷インピーダンス	1kΩ	1kΩ	1kΩ	1kΩ	1kΩ
等価ノイズ（A-weighted）	18dB-A	18dB-A	18dB-A	12dB-A	12dB-A
最大耐入力	150dB SPL	150dB SPL	150dB SPL	144dB SPL	117dB （127dB,PAD on）
S/N比（A-weighted, 94dB SPL）	76dB	76dB	76dB	82dB	82dB
最大出力電圧	-12dBu	-12dBu	-12dBu	-13dBu	-6dBu
重量	300g	300g	300g	210g	500g
太さ	48mm	48mm	48mm	52mm	56mm
長さ	180mm	180mm	180mm	116mm	200mm

■コンデンサーマイク
■指向性：単一指向性
■音響作動方式：プレッシャ-・グラジエント・トランスデューサ-
■指向性パターン：カーディオイド
■周波数レンジ：20 Hz...20 kHz
■感度（1 kohm、1 kHz）： 4.5 mV/Pa
■定格インピーダンス：50 ohm
■定格負荷インピーダンス：1000 ohm
■等価 SPL （CCIR 468-3）：28 dB
■等価 SPL （DIN/IEC 651）：18 dB-A
■S/N 比（CCIR 468-3）：66 dB
■S/N 比（DIN/IEC 651）：76 dB
■最大 SPL （THD 0.5%）：150 dB
■最大出力電圧：12 dBu
■マイクロフォンアンプのダイナミックレンジ（DIN/IEC 651）：132 dB
■供給電圧：48 V± 4 V
■電流消費量：3.5 mA
■整合コネクター：XLR 3F
■重量：約 300 g
■直径：48 mm
■長さ：180 mm
■カラー：ニッケル、ブラック

商品レビューProduct Review

総合評価Avg. Rating：(4.7)
レビュー数Reviews：6

5		4件
4		2件
3		0件
2		0件
1		0件

2021/10/26

他との違い。

投稿者名Reviewed by：avantemoon 【岐阜県】

「吹かれに強くて、クリアでしっかり芯があるサウンド。」
しかしそう言えば、ある程度良いマイクならどのマイクも当てはまるだろう。
ではなぜコレがいいのか？
クリアさだけなら他でもいいマイクあるし、最近はどのハンドヘルドコンデンサーもしっかりした音をしている。しかしノイマンにしかないのは「倍音」の豊かさである。
コレはオケと馴染み、ライブでは変に浮かないし、レコーディングでも下手なコンデンサーより豊かに録れて
馴染む。　どれも倍音成分の豊かさあってのものだ。
あまり経験のない人からは、丸いとかハイが弱いとか言う意見がたまにある。
それは大きな間違い。それはほとんどのマイクの「中域」が抜けてるから、ハイが聴こえ易いだけ。
ミックスで弄れば一目瞭然。リバーブもキンキンせず全帯域で太く乗っかってくれる。
バンドではパンチ感があるし、音数の少ないアコースティックは特にいい。
声を楽器にしてくれる。　　　　
値上がりして少しハードルは上がったが、これまでが安かったと素直に思えるし、
だいぶん前からあるモデルだが、どんどん価格も上がっており、価値が下がる事はまずないので
買って後悔する人がいたら、、、まぁかなり希少かなと。
ただ全ての人に完璧に合うかはわからない。
ただ似た性能の何本かで迷った際、リスクヘッジとして第一候補なのは、
世界中が認める事実だろう。
リセールリカバリーもピカイチなのだ。

レビューIDReview ID：123525

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2020/10/11

高解像度マイク

投稿者名Reviewed by：etouchida 【東京都】

ハンドヘルド型の高解像度マイクの購入を検討していて
NEUMANN KMS104を選びました。
以前はSHURE58を使用していました。
SHURE58と比較すると、高域から低域まで全体的に音の幅が増えて、モコモコした音からクリアな音に変わった印象。
通常のコンデンサーマイク程環境音は拾わず、ライブ使用可能な事が納得出来ます。※ファンタム電源必要
ロックの場合はコスパでSHUREに軍配が上がりそうですが、弾き語りなど聴かせる場合は非常に良いと思いました。
SHURE58と聴き比べれば、誰でも音の違いは分かるレベルですが、劇的な変化を過度に期待する物ではありません。
指向性はライブで使用する際もSHURE58と同程度と思って良いと思います。

レビューIDReview ID：109934

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2019/12/10

素晴らしい

投稿者名Reviewed by：lovetime0509 【高知県】

とても良い
ただ、ハンドマイクでアクションしながらのパフォーマンスはやはりハウる
フットからの返しを少なくしないといけなくなるのでフロントの音は好評だがライブ中に自分のテンションは上がらない笑
ただ、箱の環境にもよるだろうし、オペの技術も関係あるでしょう
イヤモニならデメリットはない
ハンドリングもないと言ってもいいくらい
色々書いたけど絶対的に良い
自分のスタイルで返しなどが合わなければそこでは箱の58使えばいいだけ
とにかく素晴らしい音
もっとNeumannのハンドヘルドは評価されて良いと思う

レビューIDReview ID：98422

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2015/03/31

ねっとりカルボナーラ

投稿者名Reviewed by：セミ【大阪府】

ハンドマイクで歌いたい曲のレコーディング用に購入しました。
KMS105と悩みましたが、壊れたというレビューを数件見かけたのが気になり、指向性の問題より新型という理由でこちらにしました。
105はグリルが透けてるのに対し、こちらはスポンジがしっかり敷き詰められるようになっています。
それが改良であるかは分かりませんが安心感をとりました。

ローミッドがねっとりしてて太く、ハイは控えめでいい音！って感じです。歌うのが楽しくなるマイクです。
僕はロックをしていますがどちらかと言うと古くさい太い音が好きです。ジャンル問わずそういう趣向の方にはハマる音と思います。
エンジニア曰く58よりはハイファイでレンジも広く、吹かれには58より弱いらしいです。
癖が強いから処理はちょっと手間かかる言うてましたが好感もってました。
色々マイク試しましたが僕はかなり好きです。

レビューIDReview ID：55257

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2025/04/02

スモールダイアフラムっぽい音

投稿者名Reviewed by：bassguitardrums 【東京都】

良くも悪くもKM184に似た音で、ライブステージでハウリングしないように周波数を限定してハンドヘルドバージョンにした印象です。
女性のウィスパー系にはハマると思いますし、アコギとか楽器録音をライブでする時にも重宝すると思います。
一方で男性ボーカルでラージダイアフラムの音像を求める場合は声のゴロゴロしたアタックの帯域が薄く感じると思います。
一般的なラージダイアフラムの音像を求める人にはオーディオテクニカのAE5400方がお勧めできます。

レビューIDReview ID：67ecd2196b920500640001bc